重大革命题材电视剧《征途》开播 千难万险间，他们凭什么踏出一条路

重大革命题材电视剧《征途》在CCTV-8开播。

  1935年6月，川西高原雪山脚下，红一、红四方面军在懋功实现长征途中红军主力的首次会师。下一步往哪儿走？怎么走？

  纪念中国工农红军长征胜利90周年，国家广播电视总局重点指导、中央广播电视总台出品，重大革命题材电视剧《征途》在CCTV-8开播，并登陆爱奇艺、腾讯视频、芒果TV、咪咕视频等平台。主创班底里，王伟民导演，张强总编剧，周浩总制片人，侯京健、李健、夏德俊等领衔主演，都堪称国产剧主题创作的中坚力量。尤其张强，深耕重大革命题材多年，交出过《历史转折中的邓小平》《走向大西南》等力作。这一次，他不写观众熟知的四渡赤水、飞夺泸定桥等军事奇迹，而是在荡气回肠的征途里截取片段，从以往少有被讲述的一个关键时期展开篇章。

  全剧采用“高层战略叙事+基层平民叙事”双线并行的结构，一条线还原两河口会议、沙窝会议、俄界会议、甘孜会师等重大历史事件，再现党中央维护全党全军团结的重大史实，刻画革命领袖在艰难关头的决策与担当；另一条线走近普通红军战士和少数民族青年，通过他们的成长与命运，展现个体在历史洪流中的抉择、奋斗与牺牲。

  正是在相对聚焦的视角下，红军与藏、羌等各族同胞休戚与共的日夜，红军战士用脚步丈量的征程、以热血铸就的信仰，有了更细腻动人的铺陈。观众也能在宏大历史与具体人物经历的交织中，读懂千难万险间，这一群人凭什么走出道路，看见90年不曾磨灭的长征精神的辉芒。

  一次凝聚民族同心的回望

  红一、四方面军在懋功会师之后，就地召开的两河口会议提出了北上建立川陕甘根据地的战略方针。然而，党的内部有不同声音。张国焘手握八万重兵、主张南下，毛泽东、周恩来、朱德等坚持北上。一时间，红军面临的不仅有外部围追堵截之苦，还有党内路线之争带来的巨大隐患。这段历史在过往影视作品里很少提及，而《征途》选择直面史实。

  主创团队特邀权威党史军史专家、民族研究专家全程深度参与剧本打磨与内容审读，严守“大事不虚、小事不拘”的创作原则，确保史实表述客观严谨。依托史实，剧集一开篇就把革命队伍为什么选择北上，又如何保持团结放在了叙事的核心位置。如剧中所述，红军要穿过苦寒之地，打开北上通道，“不是为了找到一块好地方吃饭睡觉”，而是以党领导的武装力量为天下劳苦大众谋福祉；再进一步把眼光放眼全国，彼时，日本侵略者在东北、华北横行，北上抗日是方向、是旗帜，“是给中国革命找出路的光明之路”。

  电视剧拍路线问题的大局，更描摹军民之间血脉相连的动人事。红军要北上，兵马未动粮草先行，《征途》前几集细说一支征粮队的经历。团长肖勇带队走进川西北，一边是国民党散布“红军就是红发魔鬼”的谣言迷惑群众，一边是藏、羌、回、彝等少数民族聚居区语言不通、风俗不同。情势复杂，战士们不光是拿着钱财、口袋筹买粮食，还得做“穿破云雾的山鹰”，把真相带向山寨，哪怕可能付出生命代价。故事里的藏族康巴青年贡布一直暗中观察着，从对红军心存戒备、疑虑，到亲眼目睹这支队伍不抢不掠，还帮百姓看病分粮，他决心由旁观者变为参与者。就像剧中朱德告诉战士们的那番话——“多团结一人，就多一分力量，汇聚起来，就能托起千军万马”，凝聚民族同心，从来不是喊出来的口号，而是体民情、解民忧，一步一脚印地走到群众心里去。

  一本关于青年成长的“荧屏教科书”

  荧屏上的艰苦征程，背后是创作团队历时四年的打磨、在制作上死磕的硬功夫。

  为还原长征时期雪山、草地、藏羌村寨的真实风貌，摄制组深入红原草地、康北高原、马尔康藏区等历史发生地，全程实地取景拍摄，近千人摄制团队历经五次大规模转场。在服化道层面反复考据求证，小到草鞋、军帽、电报文稿，大到枪械、寺院建筑，兼顾历史真实性与艺术审美。少数民族角色也优先起用本民族演员出演，在甘孜、阿坝等地拍摄时，剧组还大量邀请当地群众参与。

  取景地的海拔多在3800米以上。高原拍摄，莫测天气常是不速之客。联合制片人冯晓蓓记得开机第一天在高原草地的一幕。“我们遇到了当地的第一场暴雪。”原本，剧组开机首日安排适应性拍摄，希望让演员和各部门先适应高原拍摄环境，但突如其来的暴雪打乱了原有节奏，“包括发电车、道具车、服装车等在内的近百辆车都因为暴雪堵在半路上，直到第二天凌晨四五点，剧组成员才陆续回到驻地”。

  高原低温则是另一重考验。盒饭端出来三五分钟，底下的菜油就冻住了。真实的环境让侯京健等主演对长征有了更直观的体会。“以前拍爬雪山是在横店的七月天裹棉袄，这次是真在高原上走。”当演员用身体感知历史，荧屏上雪山草地的荒芜凛冽有了无法伪造的真实感，红军长征所走的，不是风景线，而是雪山、荒原以及一段又一段千磨万击的跋涉。

  在总编剧张强看来，这恰是今天重新讲述长征故事的重要意义。“剧里没有‘开挂’的英雄，只有一群心怀信仰、直面绝境、依然坚持向前的人。”他说，真正能跨越时代与当下观众产生链接的，是剧中那些具体的人和他们在困境中的选择。“对今天的年轻人来说，虽已没有硝烟战火的考验，但每个人都有自己的‘征途’。”学业、工作，抑或追寻自己的目标，每一代人都会面对属于自己的困难，一代人有一代人的长征。“我们创作《征途》，并不是对历史的简单复述，而是希望借此为当代年轻人书写一本关于成长的‘荧屏教科书’。”（记者 王彦）